今年春季最常听到的关键字，就是“丝绒”，从底妆到眼唇彩妆，好多品牌都主打“丝绒妆感”，如果你以为丝绒妆感等于雾面妆感那就大错特错了。
丝绒妆感是比雾面更高阶的技巧，并非完全没有光泽，而是在粉雾的触感下却又像丝缎薄纱般能透出非常细腻的微微光芒，想像一下这样的质感呈现在肌肤上、眼妆上、唇肌上，会有多么迷人呀!现在就立刻来学会吧!
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薄纱雪纺质感的立体小颜底妆，饰底调色打出立体微光，2色粉底巧妙创造精致小脸!粉饼搭配刷子来定妆，呈现最高段的轻薄丝绒肤触。
Step1：海绵印章式按压，大范围眼窝底色
在此使用粉紫色眼彩作示范，大范围的眼窝底色颠覆传统习惯改用海绵来上色，就像上底妆那样轻抹眼皮&盖章式按压，轻松营造出令人惊喜的优雅柔雾妆效。
Step2：指腹于眼褶处叠上深色渐层
接着再使用指腹沾取较浓郁的紫色，在眼褶处轻轻叠上显色色彩，往眼窝渐淡的渐层妆效，营造眼神的迷雾神秘氛围，同时微微提升深邃感。
Step1：肤色润泽饰底乳，让粉底更薄更服贴
上底妆前使用饰底乳，除了可帮助润泽肌肤使底妆更服贴外，预先润饰均匀肤色的效果也能减少后续粉底用量，打造薄透裸妆。
Step2：浅蓝色局部提亮，突显T字立体轮廓
丝绒粉雾底妆要透出微微光泽的秘诀，就是从饰底来作打亮补光，浅蓝色可以消除暗沉提升透亮感，局部用在T字还具有立体轮廓的效果!
Step1：大范围正常肤色，外侧用深一色号
不必刷修容避免粉感太厚重，又想要拥有小颜的方法，就是使用深浅双色粉底上妆，脸部大範围用正常肤色，外侧轮廓线点上一道比自己肤色深一号的粉底。
Step2：腮帮子深浅交界，用海绵融合推匀
搭配海绵先推匀内侧大范围的正常肤色粉底，接着再向外围推开深色粉底，深浅交界的位置约在双颊下方腮帮子处，将深浅两色自然融合推匀模糊色差界线。
Step1：额头开始刷，重复刷拭遮瑕
从额头中心开始画圆轻轻且薄薄的刷向两侧外围发际。T字尤其是鼻子容易毛孔粗大或出油等特别在意的部位，沾取适当粉量用重复画圈圈的方式仔细刷拭，就能呈现完美的遮饰效果。
Step2：余粉最后刷两颊
两颊肌肤比较容易干燥，粉量要最细最薄，一方面也是希望让苹果肌能透出微微光泽，所以用余粉轻轻扫过即可。
早春流行时尚的最佳质料“丝绒”摇身一变成为春彩的话题主角，丝绒眼唇迷人的低调华丽感，兼具了内敛与个性之美，散发沉稳洗练的First Lady优雅印象，今年春天一定要尝试画上。
Step1：海绵印章式按压，大范围眼窝底色
在此使用粉紫色眼彩作示范，大范围的眼窝底色颠覆传统习惯改用海绵来上色，就像上底妆那样轻抹眼皮&盖章式按压，轻松营造出令人惊喜的优雅柔雾妆效。
Step2：指腹于眼褶处叠上深色渐层
接着再使用指腹沾取较浓郁的紫色，在眼褶处轻轻叠上显色色彩，往眼窝渐淡的渐层妆效，营造眼神的迷雾神秘氛围，同时微微提升深邃感。
Step3：眼线加强眼神，突显眼型立体度
害怕画雾面眼彩会让眼型轮廓变得平板不立体，只要画上黑色眼线就能解决，想要优雅一点就画到眼尾为止;想要多点魅惑就往眼尾外侧再延伸拉出一小段。
Step4：叠画下眼影，放宽迷雾眼幅
下眼影则要描绘出明显的色泽可以放大眼型更立体，从眼头画到眼尾渐浓，下眼尾后段三角区域用笔刷淡淡晕刷开一些些，呼应上眼影的迷雾妆效。
Step1：唇膏弹点上色，打造微雾妆效
除了可选择雾面质地的唇膏之外，使用一般唇膏以弹点的方式上色也能降低过度光泽，营造出具有微微柔雾感的丝缎唇妆。
Step2：色唇刷修饰唇色，随性晕刷无边界唇形
要画出迷人不老气的丝绒唇妆，成功关键在于不要描绘太工整死板的唇型，用唇刷轻轻修匀唇色，再往唇框外侧淡淡晕刷修饰，介于清晰与模糊间的暧昧地带。
延伸阅读：
摄影常用专业术语简介
焦距——透镜中心到其焦点的距离。焦距的单位通常用mm(毫米)来表示，一个镜头的焦距一般都标在镜头的前面，如f=50mm（这就是我们通常所说的“标准镜头”），28-70mm（我们最常用的镜头）、70-210mm（长焦镜头）等。
光圈——用于控制镜头通光量大小的装置。
快门——用于控制曝光时间长短的装置。快门一般可分为帘幕式快门和镜间叶片式快门以及钢片快门三种。其中帘幕式快门又可分为纵走式帘幕快门、横走式帘幕快门。钢片快门可以达到更高的速度（目前最高快门速度可达1/12000秒以上）。镜间叶片式快门的最高速度一般不超过1/500秒，但镜间叶片式快门的最大优点是拍摄时产生的噪音极低，极利于偷拍，并可以实现全速度范围内同步闪光。
快门速度——快门开启的时间。它是指光线扫过胶片的时间（曝光时间）。例如，“1/30”是指曝光时间为1/30秒，同样，“1/60”是指曝光时间为1/60秒，1/60秒的快门是1/30秒快门速度的两倍。其余以此类推。说明：有些资料把快门速度称为快门时间，二者名称不同，但含义相同，均指快门打开的时间。
景深——影像相对清晰的范围。景深的长短取决于三个因素：镜头焦距、相机与拍摄对象的距离、所用的光圈。景深与以上三者的关系是：⑴焦距越长，景深越短；焦距越短，景深越长（例：在同样的光圈、距离的情况下，28mm的镜头的景深要远远大于70mm镜头的景深）；⑵距离越近，景深越短，距离越远，景深越长（例：在同样的焦距、光圈的情况下，拍摄对象在10米时的景深要远远大于拍摄对象在1米时的景深）；⑶光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越长（例：在相同的焦距、距离的情况下，光圈为F16时的景深要远远大于光圈为F4时的景深）。
感光度——表示感光材料感光的快慢程度。感光度的单位用“度”或“定”来表示，如“ISO100/21”表示感光度为100度/21定的胶卷。感光度越高，胶片越灵敏（就是在同样的拍摄环境下正常拍摄同一张照片所需要的光线越少，其表现为能用更高的快门或更小的光圈）。200度的胶卷感光的灵敏度是100度胶卷的2倍，400度的胶卷的灵敏度是200度胶卷的2倍，其余以此类推。
色温——各种不同的光所含的不同色素称为“色温”。色温的单位为“K”（开尔文）。我们通常所用的日光型彩色负片所能适应的色温为5400K-5600K；灯光型A型、B型所能适应的色温分别为3400K和3200K。所以，我们要根据拍摄对象、环境来选择不同类型的胶卷，否则就会出现偏色现象（除非用滤色镜校正色温）。
（本文来源于图老师网站，更多请访问https://m.tulaoshi.com/sheying/）附：色温的定义“假设有一种黑色金属，使之处于零下273度（绝对零度）的环境中，随着温度的升高，该黑色金属就会发出不同波长的光，由该色光所对应金属的温度再加上273就是该种光的色温”。例如，将该金属加热至2500摄氏度，该金属就已发出红光，这种红光的色温就是“2500+273”K，也就是说这种红光的色温就是2773K。色温越低，长波长的光（红、橙色光）的百分含量越高；色温越高，短波长的光（蓝、紫色光）的百分含量越高。例如：中午的日光的色温大约是5500K；闪光灯的色温约为5600K；蔚蓝的天空的色温大约为20000K；100瓦普通灯泡的光的色温大约为2600K。
曝光——光到达胶片表面使胶片感光的过程。需注意的是，我们说的曝光是指胶片感光，这是我们要得到照片所必需经过的一个过程。这和非专业人士所说的“曝光”大不相同，他们所说的“曝光”是指因相机漏光导致胶卷作废的意外事故。 相对孔径——镜头有效通光口径（光束直径）与焦距的比值。相对孔径越大，镜头就越“快”。如1:2.8、1:3.5-4.5等。在变焦镜头中，一般把相对孔径固定的镜头称为专业镜头，把相对孔径不固定、但相对孔径在1:2.8-1:4之间的镜头称为准专业镜头，其余则称为普及型镜头。
曝光组合——是指在同一拍摄环境中可以使用不同的光圈和快门的组合。比如,用测光表测得快门为1/30秒时,光圈应用5.6,这样，F5.6、1/30秒就是一个曝光组合。我们也可用F4和1/60秒的曝光组合代替（二者等效）,也可用F2.8和1/125秒的曝光组合代替。也就是说,这几个组合是等效的。但我们特别要注意的是,虽然这几个曝光组合是等效的,也就是说曝光是准确的,但不同组合所获得的景深是不同的。
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