拍摄人像使用离机闪能控制色温

小熊熊i2

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2016-04-01 14:28

今天给大家分享的是由图老师小编精心为您推荐的拍摄人像使用离机闪能控制色温,喜欢的朋友可以分享一下,也算是给小编一份支持,大家都不容易啊!

拍摄人像使用离机闪能控制色温

   拍摄人像使用离机闪能控制色温

  通常我们在副灯(效果灯)的架设上,应该将类似的效果光源视为同一组,若是采用原厂触发器,可以归类同一频道的不同组别上,优点是能在拍摄时,直接在机身上调整不同出力,而不需要手动分别调整,这点绝对是喜欢多闪灯创作的玩家,会尽量选择原厂闪灯的最大原因。

  这次的主灯采用Canon 600 EX-RT裸灯由45度高处直打,决定方向性并且将影像定调。实际操作上,我们通常会把主灯定义为第一组(A),单纯只是因为好记忆与快速调整。由墙头闪灯制作由上而下犹如路灯的光源,是用来照顾背景墙壁上的树枝细节,单纯属于效果灯在此属于第二组(B)。

  不过很可惜单灯的照射范围不够广,所以增加一支同属于第二组的离闪,从稍微离开墙壁的高处,照顾更广阔的范围。此外,为了让画面多些变化,我们在这一组灯头上安装黄色滤光片。透过色温的差异,可以让画面增加更多色彩变化,且光源色彩也会制造出影像内敛的情绪。以这次拍摄范例来看,主灯较环境光源强,所以呈现压光效果,天空部分呈现灰蓝色,这时候对比的路灯就会显得温暖许多。

  此外,黄色滤光片的运用,并不只限于将照射物体变成暖色调,若用来作为主灯色温,再配合白平衡将黄色主体变成正常色温,那么主灯以外的区块,就会呈现冷色调,读者下次使用闪灯滤色片拍摄时,不妨尝试看看。至于Model NiNi左侧勾边光,则属于第三组灯光(C),用来分离主体与背景。

  若能良好设定各组光源,就能形成一个环境,就像是特别搭建的舞台一般,在各组效果灯光可以控制的范围内,就能让Model摆出更多动作,我们也可以进行更多样的构图创作,但动作较大时,记得要重新检视主灯距离与出力,必要时可进行些微调整。

  ▲主灯定调:仅触发主灯结果,与完成作品相比较,影像已然定调。

(本文来源于图老师网站,更多请访问http://m.tulaoshi.com/sheying/)

  ▲自然光:自然光拍摄,由于阴天加上NiNi与背景间距离不远,没有明显景深,让影像显得平庸无奇。

(图老师整理)

  ▲现场布灯位置。

(本文来源于图老师网站,更多请访问http://m.tulaoshi.com/sheying/)

  ▲完成作品:利用外拍离机灯配合黄色滤光片,由上往下打,除了制作不同色温,也让墙壁上盘根错节的枝条,因为阴影多了不少立体感(可比对上图自然光拍摄结果)。主灯为标准色温,刻意在主体与背景间加入另一支黄色离闪,会让影像多出些许温暖的色光。最后则是Model NiNi左侧勾边光,让主角轮廓与背景分离开来。

  ▲灯光架设好的场景,可视为一个活动舞台,在一定限度与范围下,可以尝试不同构图,并请Model做出更多姿势。但拍摄时主灯还是要依据Model动作,进行微幅调整。摄影:Novafly。

  勾勒细节背景

  为了避免主体重心被模糊,通常我们并不会针对画面中的配角做文章,但某些时候背景中的物件,在影 像中是与主体有些关联性,或刻意需要强调的时候,还是会利用副灯(效果灯)来处理。通常都在不影响主角的前提下,将副灯藏在看不见的地方。例如想要拍出异空间的感觉,而背景四个立体字母,正好可以用来拍出漂浮在黑暗空间中的感觉,而利用离机闪灯触发,让字母犹如从内部透出光线,当然是比一般单纯用灯照亮,还要来的新奇。

  仔细观察完成作品,可以看到右侧树干是由另一支闪灯来打造,在我们设定下,虽然同属副灯(效果光),但还是应该与字母内的离机闪灯分开讨论,以这个场景来看,应该分为主灯、字母中央效果光、背景勾边,这三组光源。

  ▲主灯定调:仅打主灯便已经将画面做好定调。

  ▲自然光:自然光拍摄平淡无奇。

  ▲真实拍摄环境。

  ▲完成作品:利用外拍离机灯将「字体」轮廓勾勒出来,由于死角众多,拍摄这类场景最好运用无线电触发器。

  收工了记得清点下器材

  虽然拍摄这么多支闪灯的机率很小,但当有太多支灯具藏在各角落,撤场景一不小心就会漏掉而忘记带回家。所以拍摄这一类手法后,一定要在离开前,重新点收或巡查一下。

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