什么时候开始的

　　胖美人们经常会以“想穿越去唐朝”为理由，以此来回答别人质问自己的肥美。事实上，唐朝真的以“胖”为美吗?这一习俗是从何开始的呢?今天，图老师小编从心理学分析角度为大家揭秘历史分析，透过历史故事看看为何唐朝人的审美情趣会如此超乎想象吧!

　　历史分析

　　唐代人讲究以胖为美，那么，这个所谓的胖是真的胖呢还是比较丰满?其实，唐代以胖为美是有一个过程的，而且整体而言，也并不是特别胖，只是十分丰满而已。

　　初唐时期，大家还是喜欢苗条的，来看阎立本的《步辇图》，抬着李世民的这九位宫女，哪个也说不上胖吧，其实还都挺苗条的呢：

　　局部：

　　这是初唐时期的审美。我们再来看看中唐、晚唐时期的审美。

　　进入中唐，社会物质生活极大地丰富，贵族阶层普遍奢靡，也使得审美逐渐开始了细微的变化。看看周昉《簪花仕女图》：

　　几位画得比较大的是贵妇人，比宫女们高贵，可能比起来胖一些，但是也还远没到“肥胖”的地步啊。

　　什么?脸大?脸大就是胖吗?你让我们这些脸大的情何以堪。脸大，不过是丢脸丢得慢而已，跟“胖”这个词儿毫无关系啊喂!

　　其实，《簪花仕女图》里的女性看起来胖一些，也是头与身体比例的因素造成的。盘发+簪花使得这些贵妇的头看起来很大，与身体的比例接近婴儿的头身比。婴儿嘛，哪个看起来不是胖乎乎的嘛。

　　但是诸位请看局部图，然后把画中这些女性的头都挡着，你看哪个身体不是婀娜多姿?

　　再发展到唐中期，敦煌莫高窟第321窟西壁两身双飞天：脸大、胸大、臂如白藕，但远远称不上胖啊……

　　这是敦煌莫高窟第45窟彩绘迦叶、菩萨：

　　这么看，也只是比之前丰满而已，而且看起来身材还挺健美的呢(这位菩萨身高加上脚底的基座，也只有158cm)。尤其旁边的迦叶塑像，瘦得甚至能看到胸骨。

　　又发展，到《虢国夫人游春图》(虢国夫人是杨贵妃三姐，图中最前扮男装者)：

　　整体从历史分析来看，图中女性人物，也比之前初唐的画作丰满了，但是侍女们还是挺清瘦的，尤其画面最远端的那位全身穿红者。抱孩子的奶妈和虢国夫人嘛，胖多了。

　　继续发展，到敦煌壁画《都督夫人礼佛图》(中唐)：

　　中唐后期的世俗人物，嗯，普遍开始胖胖的了。

　　到了晚唐，社会开始急剧动荡，贵族生活水平也开始逐渐下降，并且由于战争需要，审美又重新向清瘦、矫健滑落。

　　敦煌莫高窟第12窟《婚庆图》，画中人物重新回到了丰满健美的身材：

　　敦煌莫高窟第156窟《宋国夫人出行图》，无论是前面的歌舞伎、后面的侍从侍女，无不矫健轻捷，毫无胖的概念：

　　时间再往前走，到了五代，人物审美正式回到以“清瘦”为美。

　　五代(吴越)阮郜《阆苑女仙图》(局部)，画中女仙子们真是个个如风摆荷叶雨润芭蕉：

　　唐代着装最据突破的是“半臂”装和“袒胸”装

　　而若要直接追溯唐朝女性着装，我们可以从邻国日本的服饰得中以佐证。在电影《艺妓回忆录》中，由章子怡饰演的艺妓小百合所展现的正是非常具有日式风格的和服。追溯历史可知，唐朝兴盛，甚得日本等邻国崇拜，纷纷效仿许多唐朝的文化礼仪服饰。基本上和服就是根据唐朝服饰进行本土化改良后的日本服饰。电影中，小百合身着色彩温柔，精致美好的和服，虽然没有袒胸露乳，但是高高昂起的脖子纤细出尘，佩戴的珠饰叮咚作响。由此可佐证唐朝服饰的精致奢华。

　　而唐代女性也确实很会穿衣服，她们讲求各种不同的服装式样和服饰搭配，上衣有小袖襦衣、宽袖衫，下衣有各式裙子。最引人注目的，则是“半臂”装和“袒胸”装，这是当时最性感的女性服装。

　　半臂，通俗来说，是古代的短袖衫，又称半袖，是在汉魏时期“半袖”款式上改过来的，在当时是着装上的一种突破。其形制为对襟，袖不掩肘，长与腰齐。若与襦裙配套穿着，称为“半袖裙襦”，隋炀帝杨广后宫女性多穿这种半袖装。

　　《新唐书·车服志》记载，“半袖裙襦者，东宫女史常供奉之服也。”这种穿着，在唐代考古中常有发现，在唐永泰公主墓、章怀太子墓的壁画上，都能看到着半袖装的女性。

　　比半袖更突破的则是“袒胸”装。这是一种在领口上进行大胆改革的时装，一改圆领、方领、斜领、直领、鸡心领的传统开口，加大开口尺度，将之剪裁成“袒领”，把近半酥胸暴露在外，丰乳半隐，欲隐又现。张艺谋执导的影片《满城尽带黄金甲》上映时曾被网友戏称为满城尽露“黄金乳”，其设计灵感不知是不是源于这种袒胸装?

　　唐代女子为何钟爱露胸装?

　　而唐朝的女装为什么如此的大胆开放?唐朝女人又为什么喜欢这种“袒胸露乳”、“裙长曳地”的服饰文化呢?

　　大唐二百余年的女子服饰形象，主要有三种组合变化，即襦裙装、胡服与女著男装。到了中晚唐以后，胡风渐弱，更多地恢复了汉族传统，经过改制的宽衣大袖的襦裙装又成为唐朝妇女的主要着装形式。

　　由隋入唐，中国古代服装发展到全盛时期，政治的稳定，经济的发达，生产和纺织技术的进步，对外交往的频繁。促使服饰文化并蓄古今、博采中外而出现了空前繁荣，服装款式、色彩、图案等都呈现出前所未有的崭新局面，使这一时期的女子服饰，成为中国服装中最为精彩的篇章，其冠服之丰美华丽，妆饰之奇异纷繁，都令人目不暇接。

　　而身处其中的宫廷和上层社会妇女即贵族女性，除律令格式规定礼服之外的日常着装更是极富时代特色，引领女装潮流，出现了神秘高耸的帷帽、潇洒伶俐的胡服、轻巧坦露的薄纱衣裙等新奇大胆的装束。

　　在中国古代社会里，广大妇女长期以来一直受到传统礼教的束缚，所谓“笑不得露齿”，“行不得动裙”，“站不得依门”，“出门不得露面”等等都被奉为妇女必须恪守的清规戒律。但是，到了唐代，由于当时胡族习俗、异国文明、宗教文化与隋唐本土传统相互交流影响，多元文化的长期渗透形成了唐朝人兼容并蓄、平等开放的独特的社会心理。这使唐朝妇女，尤其是具有特权地位的贵族女性，能够生活在一种相对宽松的社会环境中。

　　图老师说：透过以上的心理学分析，你是不是对于唐朝文化会有全新的认识呢?其实，每个时代都会有自己的独特审美情趣，正所谓时代不同，人们的看法也会不尽相同。对于唐朝人是否真的以“胖”为美，这一点我们大可不必去深入探究。对于大家来说，保持健康身体，有个良好心态，这才是生活的根本!