这幅作品已经做完有大半年的时间了，当时开始制作《SAW》作品前的构思比较有视觉冲击力的。比较直观的。可以表现出一种强烈个性，和看《SAW》一样的视觉快感。但是后来放弃了，觉得那样创作比较浮，比较俗气。不能表现出John的人物性格和气质，不管是CG作品，还是电影作品，真正打动观众的是人物的内心。用刻画内心的手法来表现这个恐怖人物John，会使作品有深度，拉大想像的空间。
那就让我们用John每次考验人的时候要说的一句话开始吧I want to play a Game!
前期
第一步
首先在片子里找一些特写镜头，分析头部的结构，特点和面部的细节，以便在三维建模中很好的把握住人物的外形，刻画人物的性格。(图01)
图01
第二步
然后将背景中的静物具体的形态位置确定 ，还可以自己想像发挥。让整个的场景人物完整，画面生动饱满。(图02)
图02
第三步
制作三视图，有的朋友认为三视图没必要，会束缚制作模型的感觉。这种想法是错误的，如果有参考必须制作正侧视图，这样才能更好的把握住想要制作的模型，在大型准确的基础上进行深入，严谨的工作态度，才能使自己逐渐进步。(图03)
图03
角色模型制作
第一步
导入三视图，将三视图导入Maya，设置好前视和侧视，以及摄像机的大小距离。(图04)
图04
第二步
简模制作，头部建模除了做到要与参考图片十分相似外，就是合理布线了。(图05)
图05
第三步
布线，有好多朋友说不会布线，其实无非就是做环线，眼轮匝肌的环线，口轮匝肌的环线，布线说白了，就是人面部肌肉的一个走向。在布环线的时候会有五星点出现，最好五星点都出现在骨点的位置，这样结构转折会比较自然，骨点可以更加准确的把握模型大型和轮廓，对深入刻画起到重要作用，在做低模的时候就要先确定骨点的位置，图示骨点位置。(图06)
图06
第四步
造型，在建模之前我们首先要分析所做人物的一些特点。如图，我们看到角色的口轮匝肌和下额部都很有特点，抓住人物的特征才能使模型自然、真实。(图07)
图07
人物UV
第一步
好了，现在模型做完后我们开始展UV，模型导出OBJ格式导入UVlayout。(图08)
图08
第二步
在头体画T字型的切线，可以使头部和后脑完整的展开。(图09)
图09
第三步
分别切开耳朵、眼部、鼻孔和口腔。(图10)
图10
第四步
然后将切好的模型转到UV窗口。(图11)
图11
第五步
按快捷键Shift+D展开，注意展开的UV图不要有重叠的线，网格也尽量的均匀。(图12)
图12
ZB头部雕刻
现在UV就展好了，可以进行角色模型的雕刻了。
ZB是一个很神奇的软件，就因为当时偶然接触到ZB，使我对这个软件产生了浓厚的兴趣。最终让我真正走上了CG制作的道路。毕竟ZB是为艺术家所开发的软件，使用起来也很灵活，不受参数数值的束缚。可以任由制作者发挥，所以我们在使用ZB的时候，也尽量的灵活，如果你有良好的造型能力，上手是很快的，学习ZB的朋友，可以多看一些造型方面的书，提高造型能力。
好的，现在我们开始制作John的头部。
第一步
导入模型，首先把Maya中做好的角色输出OBJ文件，导入ZB进行模型细分，在细分2级下使用Move笔刷，对角色外形进行调整，让角色面部自然松弛。(图13)
图13
第二步
形态各异的笔刷让我们看着眼花，其实这里面一大半笔刷是不太常用的，在制作生物模型的时候，我最长用到的笔刷是 Move、Standard(默认笔刷)、Clay、ClayTubes。(图14)
图14
第三步
遮罩，在刻画人物的时候，我们一定要配合遮罩来深入刻画人物面部的细节，我注意到好多朋友在刻画的时候很少使用遮罩，这样人物的结构就略显僵硬，不自然。(图15)
图15
第四步
局部刻画，遮罩做好后再进行局部的刻画。(图16)
图16
第五步
深入刻画，现在我们看到人物的细节是细分五级的效果，在刻画中我们不但要注意人物结构的合理性、真实性，还要尽量表达人物的性格。(图17)
图17
换角度观察人物的结构和肌肉走向，是否合理自然。(图18)
图18
第六步
雕刻完成后，我们导出模型，这里为什么没有使用渲染法线贴图，因为是静帧作品，我会尽量保留人物的细节，法线贴图会损失很多的细节，所以我退到三级细分直接到出OBJ，面数 不算很高。(图19)
图19
总结：ZB虽然很神奇，但首先要掌握一些常用的笔刷刷出来的效果，然后要对角色的结构有足够的认识，这样才能表现出软件特有的神奇效果。
场景模型
第一步
开始做场景了，从桌子开始，线不要太多，注意转折部位线的合理性。(图20)
图20
继续做桌腿。(图21)
图21
第二步
桌子完成，开始做桌上物品，因为书不是主体物，所以我只做了书的大型和撬起的几张单页，其他书页用贴图来表现。(图22)
图22
第三步
继续增加小物件，桌上的纸张可以用SOFT选择工具，微调一下会自然些。(图23)
图23
完成桌子和桌上的物件，按Ctrl+G打组，Ctrl+H隐藏，继续做其他物件。(图24)
图24
第四步
轮椅，在网上找些参考图。(图25)
图25
在做轮椅架子时，我用面片进行数次挤压，作出轮椅的架。(图26)
图26
然后全选，整体挤压，选择转折的线做倒角，在转折接缝处改线，完成轮椅的架子。(图27)
图27
轮椅完成后删除历史记录，打组，隐藏。(图28)
图28
第五步
冰箱，转折部位注意圆滑，其他都可以简化。(图29)
图29
第六步
洗碗机，主要注意外壳的倒角，和具体位置线的合理性，避免圆滑后出现破面。(图30)
图30
考虑到洗碗机的按钮和把手材质的不同，所以要单独分开来做。(图31)
图31
第七步
水池，做完面盆的外形后我直接Smooth一级，用晶格变形进行微调，做完水龙头的时候，摆放要注意和水池的整理比例关系是否舒服。(图32)
图32
第八步
铁箱，因为在画面中不是主体物，所以制作时尽量简单以节省面数。(图33)
图33
第九步
药柜，做法很简单，和轮椅架子的方法一样挤压面，注意柜子间的大小关系，开几扇窗使柜子更自然。(图34)
图34
第十步
做几个简单的罐子和药瓶，自然摆放在药柜里就可以了。(图35)
图35
第十一步
注意骨点的位置、布线，注意眼眶、鼻骨和额骨环线，建议刚学头部建模的朋友用Maya临摹建头骨，了解头骨的机构关系、骨点和布线，对以后做人物头像帮助很大。(图36)
图36
第十二步
吊瓶，输液管是用Curves 挤压面来做的。(图37)
图37
第十三步
氧气泵，参考很清楚，在画面里也是中景的位置，所以把结构要交代清楚，应该倒角的加线的位置都要做到位。(图38)
图38
第十四步
椅子，在画面的前景处，所以做的细致些。(图39)
图39
第十五步
现在场景中所有的物体我们都做好了，然后在OutLine中把做好的模型都显示出来，然后摆好。
在椅子和桌子间我加了一个卷落的纸，使两者有更好的联系，也使画面生动自然。
卷曲效果Animation→Create Deformers→Nonlinear→Bend.(图40)
图40
第十六步
充实场景，继续增加小物件，使场景更有真实感。(图41)
图41
吊瓶的底座，还有SAW比较有代表性的标记。(图42)
图42
破碎的玻璃。(图43)
图43
第十七步
现在所有的场景物体制作完成，摆放位置也已经确定，下面就是模型进行UV展开，再将人物倒进场景中。(图44)
（本文来源于图老师网站，更多请访问http://m.tulaoshi.com/flash/）
图44
场景UV
第一步
分UV时注意展开的合理性，就像我们小时候做的手工小制作，卡纸展开的效果，展开的UV应该横平竖直，便于后边贴图的绘制，一般比较方正的物体我们都使用平面投射。Polygons→Create→Planar Mapping，形状特殊的也会用到圆柱投射Cylindrical Mapping和自动投射Automatic Mapping(图45)
图45
第二步
要注意选择材质相似的模型来组成一张UV图。(图46)
图46
第三步
轮椅没有分UV，因为它的材质调节Material就可以达到我所要的质感效果。
OK，现在场景模型的UV都分好了，下面就开始制作材质了。(图47)
图47
