顾一尘 (1906~1963年) ，又名金治，字宝辊， 别署慧痴、痴寅，泉州县后街彩笔巷人。早年就学于上海艺术大学。1958年调任厦门工艺美术学校绘画科主任。1958年秋在福建工艺美术学校任国画组组长。
（本文来源于图老师网站，更多请访问https://m.tulaoshi.com/pmsj/）1959年曾应邀赴京，为人民大会堂福建厅作画。1961年代表福建省美术界出席全国文代会。1962年有20幅作品参加福建省美协举办的联展。曾任福建省政协委员。
顾一尘一生勤奋质朴，博学多才，对我国古典文学深有修养，对佛学也有造诣，并有专论发表他的画，于山水之外，尤擅花乌，所画的柳燕，更为传神精绝。他对艺术创作态度严肃，每作一画，必绘许多幅，选其中优者，其余当即毁去不存。他在中国画二重表现一文中阐述应广拓视野，突破古人窠臼，不断创新，自辟蹬径，除具备娴熟的技巧，于形态之外，追求神态他认为要读书，才能使所画含蓄艺术的内在美。他的画神形皆备，意境清新高远。
（本文来源于图老师网站，更多请访问https://m.tulaoshi.com/pmsj/）他的学生李法西教授夫妇曾撰写挽联概括顾一尘的一生执教三十年。上联：诚诚恳恳，天下桃李怀师表；下联：点点滴滴，交融血汗留艺坛；横批：挥毫万千笔。
顾一尘 (1906~1963年) ，又名金治，字宝辊， 别署慧痴、痴寅，泉州县后街彩笔巷人。早年就学于上海艺术大学。1958年调任厦门工艺美术学校绘画科主任。1958年秋在福建工艺美术学校任国画组组长。
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顾一尘一生勤奋质朴，博学多才，对我国古典文学深有修养，对佛学也有造诣，并有专论发表他的画，于山水之外，尤擅花乌，所画的柳燕，更为传神精绝。他对艺术创作态度严肃，每作一画，必绘许多幅，选其中优者，其余当即毁去不存。他在中国画二重表现一文中阐述应广拓视野，突破古人窠臼，不断创新，自辟蹬径，除具备娴熟的技巧，于形态之外，追求神态他认为要读书，才能使所画含蓄艺术的内在美。他的画神形皆备，意境清新高远。
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顾一尘 (1906~1963年) ，又名金治，字宝辊， 别署慧痴、痴寅，泉州县后街彩笔巷人。早年就学于上海艺术大学。1958年调任厦门工艺美术学校绘画科主任。1958年秋在福建工艺美术学校任国画组组长。
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顾一尘一生勤奋质朴，博学多才，对我国古典文学深有修养，对佛学也有造诣，并有专论发表他的画，于山水之外，尤擅花乌，所画的柳燕，更为传神精绝。他对艺术创作态度严肃，每作一画，必绘许多幅，选其中优者，其余当即毁去不存。他在中国画二重表现一文中阐述应广拓视野，突破古人窠臼，不断创新，自辟蹬径，除具备娴熟的技巧，于形态之外，追求神态他认为要读书，才能使所画含蓄艺术的内在美。他的画神形皆备，意境清新高远。
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顾一尘 (1906~1963年) ，又名金治，字宝辊， 别署慧痴、痴寅，泉州县后街彩笔巷人。早年就学于上海艺术大学。1958年调任厦门工艺美术学校绘画科主任。1958年秋在福建工艺美术学校任国画组组长。
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顾一尘一生勤奋质朴，博学多才，对我国古典文学深有修养，对佛学也有造诣，并有专论发表他的画，于山水之外，尤擅花乌，所画的柳燕，更为传神精绝。他对艺术创作态度严肃，每作一画，必绘许多幅，选其中优者，其余当即毁去不存。他在中国画二重表现一文中阐述应广拓视野，突破古人窠臼，不断创新，自辟蹬径，除具备娴熟的技巧，于形态之外，追求神态他认为要读书，才能使所画含蓄艺术的内在美。他的画神形皆备，意境清新高远。
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顾一尘 (1906~1963年) ，又名金治，字宝辊， 别署慧痴、痴寅，泉州县后街彩笔巷人。早年就学于上海艺术大学。1958年调任厦门工艺美术学校绘画科主任。1958年秋在福建工艺美术学校任国画组组长。
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