先看看最终效果图
在我们开始之前，有些事情是需要注意的。这篇教程中所用的全部照片，其版权属于作者 Pirosca Marcel 。它们并不是从网上的图片网站收集而来，其主要人物的照片都拍摄于我的照片工作室。
首先，我打开拍摄的原照片，这张照片主要是为分离人物和地面上影子而拍摄的(这里是说，作者需要一张易于扣取人物及其影子的照片译者注)。对于这张照片，我注意到的第一件事是，他的脸不怎么符合我的期望。(图01)
图01
在我们将人物扣取出来之前，我需要将这个脑袋换成另一张照片中看起来更为理想的脑袋。我总是在每一次的拍摄中，拍摄大量地照片，这样，当情况更适合让脑袋抬起来时，我就会有许多选择的余地。还有，最重要的是，两张照片的光源必须一致，这样脑袋和身体才会真实可信地合成在一起。(图02)
图02
在脑袋的周围，使用多边形套索工具建立一个选区(使用这种方法需要连续点击鼠标，以确保选区的平滑与准确译者注)。因为照片的背景颜色单一，所以选区十分容易建立。如下图一样，我将脑袋用选区选出来，然后将它拷贝粘贴到原图的新图层上。(图03)
图03
我将新的脑袋进行了缩放和旋转，以使它与旧脑袋一样和身体相匹配。(图04)
图04
就像你所看见的，这儿需要做一些合成，来使脑袋完美地与身体融合在一起。首先，删除背景中的旧脑袋，这样我们能更好地在新脑袋上作调整。使用多边形套索工具选择并删除旧脑袋。现在，我们得到效果应该与下图相似。(图05)
图05
注意了，脖子是最重要的修饰区域。为了在新脑袋和身体间得到一个漂亮的过渡，我们需要在新脑袋上做一个透明蒙版，然后用比较柔和的画笔(硬度50%)开始将脖子上一些粗糙的边缘擦除掉，直至你得到了一个满意的结果。在这一阶段，我们需要反复尝试修改，而使用蒙版会帮助我们恢复我们意外擦除的部分。最终，你得到的效果应当与下图类似。(图06、07)
图06
图07
(图释：①左上：因为旧脑袋被删除，所以他这里的汗衫被截断了;②考虑到他身后有光，这里就显得太暗了)
如我们所见，我们需要做一些细节修饰。我们需要修正汗衫和脖子上的光，以让他显得真实可信。如下图所示，在脖子上，我混合使用了减淡工具和海绵工具。(图08)
图08
(图释：用减淡工具给这边的脖子增加高光。然而不幸的是，这会使颜色过渡饱和)
使用海绵工具降低这个区域的饱和度，让它融合得更好。(图09)
图09
为了修正汗衫，我复制粘贴了他汗衫的一部分，然后将它与修正部分融合(使用曲线和透明蒙版)。复制粘贴他的部分汗衫。(图10)
图10
移动到适当位置，以使线条连续。(图11)
图11
用曲线使这个区域变得更亮些，因为这里之前有些暗。(图12)
图12
用柔和的画笔涂抹，使其边缘融合。(图13)
图13
最终效果。(图14)
图14
现在，我们将从照片上分离出我们的人物和地上影子。因为相对于单一的背景，他有一个边缘分明的外观，所以，使用多边形套索工具选取他是十分容易的。我个人比较喜欢用这个工具，而不是将路径转换为选区的方法，因为这样我就不需要去调整控制点和切线，尽管这中方法意味着更多地敲击鼠标。接着，复制粘贴他到一个新的图层。(图15)
图15
下一步，我们希望在一个不同的图层中提取影子。就像你看到的，照片工作室的地面有点脏，所以为了移除污渍，我使用了一些表面模糊。我发现这种模糊滤镜十分适用于这种只移除噪点而保留细节的操作。(图16)
图16
一旦到了这一步，我们就能使用颜色范围来选取影子了。请参照如下参数。(图17)
图17
当然，在选区中会出现不想要的区域。点击确认，出现选取后进入快速蒙版模式。像下图显示的那样，开始擦除不需要的部分。(图18)
图18
为了得到多余阴影的选区，现在我们要从现有选区中减去人物的轮廓。保持快速蒙版模式，同时在图层面板中，按住CTRL键点击那个包含了提取人物的图层的缩略图。这会读取那个图层的选区。按Delete键删除选区中的快速蒙版。(图19)
图19
退出快速蒙版模式，我们得到了影子的选区。将影子复制粘贴到一个新的图层。一旦影子被分离出来，背景色就会将影子突显得更为清晰(图20)
图20
现在，我们已经将人物和他的影子在不同的图层上分离出来了，准备开始制作最终图像吧!
这是一个庞大的作品，我是说尺寸庞大的作品。为了得到最终的图像，我们要建一张3613×5000的画布。为了弄明白我到底想要得到什么，我将人物在画布上到处移动。最终，我决定顺从他身体的趋势将其放在图像中间偏下的位置。使用分离的图层，意味着我能够将所有种类的细节放在他身后。我们首先要做的事情是，将他从灰色的背景中区别出来。
使用不透明度20%的白色软画笔，在人物身后创建一些光芒。(图21)
图21
接着是决定图像中线条该如何流动的时候了。为此，我使用上了我的数位板，以便能使用压感笔的压感来控制线条的粗细。另外，要将不透明度设置在大约30% 。我开始绘制人物冲所骑乘的线条，绘制时要按住SHIFT键(这样可以绘制出直线)，并且绘制到人物脚部时加大压力(这样绘制的线条更厚重)，绘制到末端时减轻压力。
这种绘制方法给线条以透视感，并且帮助我制造纵深感。对此，我不得不多说一句，这是一个需要反复尝试修正的过程，所以，在你满意之前，恐怕要花上些时间。(图22)
图22
现在，制作开始变得有趣了。为了能够复制出所有的消失平面，也为了保持正确的透视关系，我使用了消失点滤镜来观察人物所骑乘的平面。在这一步上我们需要充分的考虑，因为你没有参照物来确定这个平面在现实中究竟是怎样的。经过几次尝试后，我如下图那样做了设置，觉得这应该可行。做这一步设置，要执行 滤镜消失点 。(图23)
图23
用消失点来处理这些平面的话，可以将平面以90°或任意角度延展。以这种方法，我构建了更多的平面，以帮助我在尽可能地匹配线稿的同时，保持透视关系。(图24)
图24
使用消失点来配置各平面的位置，可以让我能够顺着平面变化的趋势来增加元素。但是，在这之前，我还有一点需要准备。
因为灰色看起来有些死板，所以我在线条所在的一些地方增加了色彩变化。我喜欢色彩，并且要用它给画面带来些冲击力。
在图层面板中，按住COMMAND键点击这个图层的缩略图，提取其中的选区。按COMMAND+C将其复制到缓存中，然后删除图层。现在，我们要转而使用消失点滤镜了。
执行 滤镜消失点 ，粘贴。你应该能得到下图效果。(图25)
图25
现在，如果你将选区拖入表示地面的平面中，Photoshop会自动为你计算出正确的透视关系。(图26)
图26
重复同一步骤，在背后延长音量图。(图27)
图27
进入混合选项，添加下图中的图层样式。(图28)
图28
你现在应该得到了与这类似的效果。(图29)
图29
为了像最终效果那样有一些透明的方块，要在这个图层上创建一个透明蒙版，然后使用50%的灰(#7a7a7a)去涂抹那些你想使其透明的方块。这可能会是个无聊的过程。(图30)
图30
(图释：①中部：白色不透明区 ②灰色透明区)
现在，给数码音量图添加一些视觉刺激。复制图层，设置不透明度为68%，并且对透明图层应用下图曲线(COMMAND+M)。然后，你得到了这个。蒙版中的灰色应当变为黑色，这样图层效果就只会影响不透明区。(图31)
图31
效果应该看起来是这个样子。(图32)
图32
我们到了一个需要优雅地处理多处弯曲的步骤，但是，其核心方法不过是拷贝、移动和使用变形工具模仿曲线。然而，这里令人头痛的是，有些线条会被错误地弯曲，我不得不手工修正它们。我必须声明，在这里会消耗大量的时间，但是我的确没有想到其他制作曲线的好方法。(图33)
图33
用与之前相同的方法做一个透明蒙版，用50%的灰遮盖透明方块。(图34)
图34
(图释：用蒙版创建一些透明方块，同时保持中间不透明。)
在下一个阶段中再次使用消失点滤镜、变形和透明蒙版。这要花费些功夫，但是我已在下图标记出要点。(图35)
图35
(图释：①左部参考消失点处理对这些部分 ②中部：用变形工具稍微添加些弯曲 ③右部：用蒙版遮盖这些区域)
继续为余下的部分添加效果，直到它们消失在远处。(图36)
图36
返回Illustrator，用钢笔工具沿着线稿周围创建路径。然后，圆滑那些转角。圆滑这些转角最容易的方法是使用一种叫做圆滑所有转角"的脚本，点击这里获取脚本(这个脚本的效果可以简单地用圆角滤镜代替，执行 效果风格化圆角 译者注)。点击这里了解更多内容。(图37)
图37
(图释：①上部：用钢笔工具沿着线稿周围创建路径 ②左部：圆滑路径中尖锐的转角)
用白色填充最终路径，取消描边，并将其复制粘贴到Photoshop中音量图下面的一层中。(图38)
图38
为了加强视觉效果，我决定再添加一个音量图。这次使用的是白色，并将其置于第一个音量图下。再次使用消失点滤镜，复制在Illustrator中创建的第一个音量图，像下图一样将其扩展以适合透视。(图39)
图39
就像我们看见的，白色得条带与音量图重叠了，所以我们需要用蒙版将其部分隐藏，只留下左上端可见。(图40)
图40
现在我们该在人物下添加影子了，并且影子已经做好。早些时候我们已将它从另一个文件中分离出来，这时只需将它复制粘贴到新图层中并对齐就可以了。将混合模式设为颜色加深，不透明度为50% 。现在来看看它的真实效果。(图41)
图41
有许多方法可以创建飞行的方块，但是，我发现最便捷的方法是使用3D软件。基本上，我都是使用消失点来制作平面，并试图将它们在创建在三维空间中。介于这些飞行的方块是存在于人物骑乘面旁的一个垂直平面中，所以我只需要创建一个平面。我还可以在这个平面里添加其他东西。耐心点，你会明白我是什么意思的。
我所选择的应用程序是Modo，但是这个效果也可以很轻松地在其他程序中创建。再次声明，我使用3D软件的原因是它更加快速，我可以更轻松地在透视关系中创建平面，这是我反复验证的结果。可以这样说，我同样能在消失点中制作这种效果，但是，这会很浪费时间。
另外，在我的电脑上，只要我使用消失点超过30秒钟，Photoshop就会停止响应。这种事情在我制作音量图的时候发生了百余次。之后，我就明白了，3D软件是我唯一的选择。另外，这样做也会让你学习到新的技术。
首先，我们必须先准备一个后平面，来为在3D软件的环境中创建效果时提供匹配参考。我使用的是下图。将其另存为一个单独的JPG文件。(图42)
图42
(图释：①右上部：三维后平面 ②左部：我们将匹配这个平面)
在Modo中创建一个新场景。(图43)
图43
执行 项目创建背景幕 。这会创建一个平面，来添加我们刚才保存的图像。(图44)
44
在窗口右边你会看到下图的菜单。在项目面板中选择刚才创建的背景幕，然后在属性面板中执行 图像置入图像 。(图45)
45
选择我们刚才保存的后平面文件。(图46)
图46
就像你所看到的，在我们转动视角的同时，背景幕也随之转动。我们不希望这样，我们希望背景幕保持静止，而只移动方块。为了达到这种效果，执行 显示方式摄像机 。这会让背景幕在当前的透视角度中不可见，但让它成为摄影机中的背景。(这里是说，图像会以正视图的方式固定显示)(图47)
图47
按COMMAND+SPACE，这会激活弹出菜单，在弹出菜单上你可以选择你的显示视角。当然，选择摄像机。(图48)
图48
现在，我们如果旋转视角，背景图像仍会保持静止。为了确保渲染的效果图和我们的图像尺寸相同，执行窗口右侧的 渲染树渲染 ，并设置高度和宽度为3613和5000 。(图49)
图49
现在，我们开始匹配一些几何形。(图50)
图50
(图释：用这个工具创建一个零高度的立方体平面)
确保高级OpenGL菜单中的球形旋转选项是被激活的。这能保障你的摄像机会在全部的坐标轴上旋转，而不仅仅是X轴和Z轴。(图51)
图51
又到了一个让人头痛的地方。我们得慢慢旋转摄像机以将我们的3D平面匹配到参考图中，另外还要将它拉长些。(图52、53)
图52
图53
很明显，摄像机的透视不够灵活，无法匹配图像中两个平面。我说的灵活是指，平行线很难很快汇集到消失点上。所以我得想办法加速汇集。
摄像机的透视是根据圆锥入射线的宽度来决定的(这是对一点透视的原理图的一种比喻译者注)。圆锥越宽，透视范围越大(平行线就越容易汇集译者注)。圆锥越窄，透视范围越小。这就是为什么广角镜头的摄像机容易让图像变形，并容易加强透视的原因。圆锥角度直接受到焦距的控制。幸运的是，Modo的摄像机模型很接近真实世界中的摄像机，我们可以编辑它的参数。
我反复不断尝试，发现10mm的焦距最为理想。(图54、55)
图54
图55
因为广角涵盖了更大的范围，所以对象现在理所应当地缩小了。你不用担心这里，我们只需将它拉近摄像机，并旋转就可以了。冷不防地，平面就会变得更加合适了。(图56)
图56
我们不需要完美匹配，在摄像机上有一些小差距也是允许的。(图57)
图57
这个过程可能很乏味，因为你要先建立平面，还不得不去旋转摄像机，并调节焦距以得到好的匹配效果。这让人头痛，而且会非常浪费时间。但是，一旦你确定了焦距，其他事情就不值一提了。设置下面的摄像机参数，以达到更精准的匹配。(图58)
图58
一旦平面能够准确匹配，我们就可以开始复制、缩放和移动不同的拷贝(刚才所建的零高度立方体的拷贝译者注)。你可以移动它们，使它们相互平行，以制造纵深感。(图59)
图59
观察广角摄像机以及最终的几何图形。(图60)
图60
按F8渲染摄像机视图。因为这是一个简单场景，所以渲染不会太耗时。下面就是你要得到的。转换到Alpha输出，并保存为一个JPEG文件。(图61、62)
图61
图62
回到Photoshop中。先让我们看看我们现在的成果如何。(图63)
图63
在Photoshop中打开刚才我们在Modo中保存的Alpha图像。复制一份，然后转回到原来的工作窗口中，在通道面板中新建一个通道，将Alpha图像粘贴到里面。(图64)
图64
如果你现在按住COMMAND键点击通道缩略图，你会得到一个选区。(图65)
图65
新建一个图层，并填充橘黄色(#ff8f00)(图66)
图66
将图像中假定在人物后面的部分，剪切并粘贴到一个新图层中，并在图层面板中将它置于人物图层的下方。用这种方法，在空间中会让它们看起来像是在人物身后。
现在，图上的飞行物太多了，它们让场景过渡拥挤。所以，为了保持画面平衡，要删除一些。大多数被删除的方块位于在图像的右下角。(图67)
图67
现在，我们要圆滑图像中的转角，因为它们看起来有些尖锐。为此，按住COMMAND键点击图层面板中的缩略图读取图层选区。我们首先要圆滑小方形，它们需要更小的圆角半径，之后我们再处理其他的。需要被减去部分的选区如下图。(图68)
图68
执行 选择修改平滑 ，并设定半径为10像素。然后，按COMMAND+SHIFT+I 反向选区，并删除。看下面，你现在得到了圆角。(图69)
图69
我们需要将同样的方法运用在更大的方块上。因为它们更接近摄像机，所以这次要使用的半径为20像素。这样做能得到我们想要的下一个选区。(图70)
图70
你将会得到这样的效果。(图71)
图71
现在到了本阶段的最后一步，圆滑背景中图像的转角。使用下图参数重复上文步骤。(图72)
图72
(图释：①上部：半径25像素的圆角 ②中部：半径25像素的圆角 ③下部：半径40像素的圆角)
我们需要赋予这些图形一些纵深感，继续操作，在这些图形的图层上应用下列图层样式。(图73)
图73
边缘上的变化十分微妙，但是效果显著。(图74)
图74
现在我们要根据与摄像机的远近，对不同的图形赋予不同的不透明度。我需要你复制粘贴下图所示的图形到一个新的图层，并分配其25%的不透明度。(图75)
图75
(图释：复制粘贴下面的图形到一个不透明度为25%的图层)
复制粘贴下图所选择的图形到一个新的图层，并分配其65%的不透明度。(图76)
图76
复制粘贴下图所选择的图形到一个新的图层，并分配其44%的不透明度。(图77)
图77
图释：复制粘贴下面的图形到一个不透明度为65%的图层)(看图像，这个参数的确应该是44%，作者出错了译者注)
复制粘贴下图所选择的图形到一个新的图层，并分配其75%的不透明度。(图78)
图78
(图释：复制粘贴下面的图形到一个不透明度为65%的图层)(哎，还是参照文本吧，75%译者注)
经过以上操作，你应得到与下面类似的图像。(图79)
图79
下一步要添加的是飞行方块的高光。选择全部方块，然后使用不透明度20%的软画笔在上面涂抹一些高光。请参照下面第二个样图。(图80、81)
图80
图81
剩下唯一要做的事情是，在这些方块上添加一些肌理。我会在其中一个图形上做演示，然后你可以在许多其他的方块上重复填充肌理。我们会用到我照片中的其中一张做演示，而你可以在xn3ctz.deviantart.com/gallery/ 中找到其他这里用到的照片。那里是我主要照片的文件夹，请随便用。
总之，复制粘贴这张照片到Photoshop的新图层中。(图82)
图82
使用变形工具，按住COMMAND键拖拽转角顶点，以适合我们想添加肌理的方块。(图83)
图83
然后将这个图层的混合模式设置为叠加，并用蒙版圆滑转角。不透明度可以根据离摄像机的远近来确定，也就说，背景中的图形要更加不透明一些，给人以纵深感。(84)
图84
(图释：使用下面图层的蒙版来圆滑转角)
当在其他方块上做完这些后，你会有一个非常漂亮的效果为这一阶段做结尾。不管怎么说，这些操作很费时，所以我要直接讲解最终效果。(图85)
图85
首先，我在Illustrator中创建了这些相当简单的形状。它们会作为界面的纹理。(图86)
图86
复制左下角的形状到Photoshop中，并放在适合的位置。(图87)
图87
(图释：使用这个形状做一个头戴式耳机)
（本文来源于图老师网站，更多请访问https://m.tulaoshi.com/ps/）将它的混合模式设为正片叠底，不透明度为35%，并应用下列图层样式。(图88)
图88
使用同样的操作，用我们刚才在Illustrator中创建的路径添加形状。(图89)
图89
用其他形状添加一些肌理。这些形状应被填充为白色，其混合模式应为柔光，不透明度为100% 。用变形工具(COMMAND+T)将它们放置在合适的位置，并修整它们以适合界面。(图90)
(图释：使用这些被填充为白色的形状，并设置混合模式为柔光)
现在，终于到了最后一步。新建一个图层，读取界面的选区，然后使用不透明度为20%的白色软画笔，给刚才制作的界面涂抹上一些高光。(图91)
图91
就是这样了!放大图像，激活所有图层的可视状态，然后欣赏吧!(图92)
图92
