2种光效了解摄影曝光的奥秘

曝光是摄影原理重中之重。在各种光线条件下，我们要如何保证曝光准确呢?下面几个图片案例记录了作者创造的过程。

侧光

在多云顺光下拍摄的主体和景物通常很平面化，缺乏立体感，即使你的眼睛告诉你主体是有纵深感的，也是如此。为了创建立体的用光效果，你需要高光和阴影换句话说，你需要侧光。在 日出后几小时和 日落前几小时里，如果你向南或向北拍摄 ，你会发现到处都是侧光下的拍摄主体。

侧光对于许多摄影师来说，都是曝光时的最大挑战，因为侧光是光线和阴影的组合。不过，侧光也提供了最多的拍摄机会。正如许多职业摄影师所赞成的，侧光主体，而不是顺光或逆光的主体，确实更能引起观众的强烈反响，因为它能更好地模仿他们用肉眼看到的三维世界。

70–210mm 镜头 210mm 焦距36mm 增距延长管 f/11 1/250 秒

用70-210mm镜头拍摄时，由于离蜜蜂不够近，没能达到理想的拍摄效果，所以，我加了一小节增距延长管，这样即使离蜜蜂没有猫须那么近，也能让主体充满整个画面。我还决定发掘清晨侧光的潜力 ，用背景的阴影很好地反衬了要展现的蜜蜂。我把相机和镜头架在三脚架上 ，将光圈调整为f/11，当快门速度调为1/250秒时，曝光正好合适。

35mm 镜头 f/8 1/30 秒

有时，我拍摄的空间会很狭窄。当这种情况发生时，我经常会选择广角镜头进行拍摄 ，而我几年前进入中国的这间茶馆时，恰恰就发生了这样的事情。由于我想拍摄这位有趣的老人的全身肖像 ，并发现自己是在一个很小的房间里 ，所以，我拿出了35mm镜头 ，蹲在地上进行拍摄。我把光圈设为f/8 ，在绿色墙壁的反光下 ，快门速度调到1/30秒 ，曝光量才显示合适。然后 ，我对场景重新构图，连着拍摄了数张照片。

这是经典的叙事性题材，并且是向你走来而不是你走过去的照片之一。我把相机和300mm镜头架在三脚架上 ，在构图时选取了一段前后都是向日葵的土路。然后，我把光圈设为f/32，迅速调高相机的角度，对准天空进行测光，据此调好快门速度，重新构图进行拍摄。

300mm 镜头 f/32 1/30 秒

105mm 镜头 f/22 1/60 秒

当我拍摄一个表现工业场景中 的女性的项目时，我碰巧看到一个女焊工在美国俄勒冈州波特兰造船厂的码头工作。她正在进行短暂的休息 ，面前摆着一堆正在焊接中的巨大锚链。沐浴在傍晚低角度的阳光之下，我没有浪费时间，迅速向她做了自我介绍 ，然后把相机架到了三脚架上。我的光圈设到了f/22 (这样我就可以尽可能地把前景中的锚链纳入景深之中 )我对面前的场景进行了构图，用相机内置的测光系统对她的面部进行了点测光 ，调整快门速度 ，直到测光系统显示曝光量合适。就在主体的正后方，落下了一片巨大而模糊的阴影 ，而且还持续了一段时间。因为曝光是针对强烈的侧光设置的，阴影区域显得有些曝光不足 ，在明暗之间形成了很好的对比，也为画面带来了立体感。

逆光

逆光会令人困惑。一些刚刚开始摄影的朋友认为，逆光意味着光源 (如果在户外，这光源通常是指太阳)在摄影师后面，照到拍摄主体的前面;然而，事实恰恰相反 ：逆光时光线是在主体的后面，照在摄影师的眼前和拍摄对象背后。在三种主要的光线环境顺光、侧光和逆光之中，逆光总是惊喜和失望的最大来源。剪影是一种用逆光拍出来的惊人效果。还记得你拍摄的第一张剪影照片吗?如果你像大多数摄影师一样，那么，这张照片肯定是在意外情况下拍摄的。虽然剪影可能是最流行的照片类型，但许多摄影师仍然是在曝光失误的情况下才获得这种效果的。这种矛盾通常是由于镜头参数选择和测光区域的错误造成的。例如，当采用 200mm 长焦镜头拍摄时，你必须知道要对准什么地方进行测光。由于远摄镜头会增加对明亮的日出或落背景的放大率，测光系统发现这种被放大的亮度时，会提出一个相应的曝光建议。如果你按照这种曝光建议进行拍摄 ，结果就是照片中只有昏暗的橙色或红色的太阳，而其他部分陷于黑暗之中。在强烈的逆光前面，无论什么样的主体都会消失在周围的黑暗之中。为了避免这种情况的发生，你要一直将镜头对准太阳左右 (或上下 )的明亮天空进行测光，然后手动设置曝光参数，或在使用自动曝光模式时按下曝光锁定键。

当你拍摄逆光主体时，如果不想拍摄剪影，你就要用电子闪光灯进行适当补光。不过，还有一种无需闪光灯就能获得恰当曝光的简单方法。让我们假设，你的拍摄对象正坐在落 日前的公园长椅上。如果你在这种强烈的逆光下拍摄 ，拍摄主体会变成剪影;但如果你想获得一幅讨人喜欢的可以辨认出面孔的肖像，请靠近拍摄对象，让面部充满画面 (不一定要合焦 )，然后根据面部的反光设定曝光参数。采用这种方式拍摄时，你可以手动设置曝光参数，如果你使用自动曝光模式拍摄 ，要按下曝光锁定键，然后返回原始拍摄位置进行拍摄。最终的照片将是一幅拍摄对象容光焕发的佳作。有经验的风景摄影师比较喜爱逆光，他们出于本性找出的拍摄主体多少有些透明，如叶子、种子穗和挂着露珠的蜘蛛网等。逆光总会提供一些曝光的选择 ：你可以拍摄强逆光下的主体剪影，或者针对逆光的对立面进行测光 (如拍摄肖像 )，或者对准照亮半透明主体的光线进行测光。虽然这三种选择都需要非常小心，并注意测光，但拍摄总会有所收获的。与其他许多曝光选择一样，成功的逆光照片是自觉而深思熟虑的测光决策导致的结果。

20–35mm镜头 20mm焦距 f/16 1/250 秒

每个春天，拍摄美国加利福尼亚索诺玛 山谷的日出，都是很受欢迎的拍摄体验。在 日出后偶而碰到一片橡树林 ，我迅速取出相机对准一棵大树，在画面中，只让太阳躲在树干后面露一点儿头。我是对着哪里测光的呢?我把相机直接对准了橡树后面地上的光线。

在春天 ，荷兰的西弗里斯兰地区，是个不难拍摄构图有力、有着图形设计和大胆色彩的照片的地方。许多曲折的堤坝 ，完美的成行的郁金香 ，树木构成的 围墙，几乎在每个转弯处都能形成令人兴奋的构图。拍摄中几乎不会犯错 ，当太阳开始向北海下降时，厚重的咸咸的空气扩散了阳光 ，因此 ，在接下来大约45分钟有阳光的时间里 ，一个浓烈的橙黄色球体会悬挂在西方的天空中。多次见证了这种场景之后 ，我有了一个想法 ：拍摄堤坝林间独跑者。我给朋友罗恩打电话 ，请他在我第二天傍晚的拍摄中充当跑步者。有了对讲机的支持 ，我就可以告诉他 ，在拍摄过程中需要他跑过的精确位置 ，我提示他什么时间开始跑。在拍摄时，我距离罗恩大约有900米 ，他在你看见的5棵树之间来回跑了好几分钟。

800mm镜头 f/11 1/250秒

我把相机和800mm镜头安全地架在三脚架上 ，光圈设为f/11，我设定了对焦距离对焦于大树和无限远的天空。当用远摄镜头拍摄逆光照片时，特别是焦距比100mm更长时，我总会对着落 日左右的天空进行测光。这次我把光圈设为f/11，对着落 日右侧的天空进行测光 ，我简单地调整了快门速度 ，直到1/250秒，曝光量显示合适;然后，我重新构图，拍到了你看到的这张照片。

24mm 镜头 f/16 1/250 秒

在逆光时 ，挂着露珠的蜘蛛网可产生生动的构图。我匍匐在草地上 ，用相机和24mm镜头 ，迎着清晨的逆光进行拍摄。这个特殊的蜘蛛网是我在那天早上见到的最大的一个，直径差不多有60厘米。我把光圈设为f/16，抬起相机对着天空 (只要不在构图中出现太阳就行 )进行测光 ，然后把快门速度设为1/250秒 ，这时取景器中显示曝光量合适。然后 ，我重新构图，拍下了你看到的这个场景 ，注意这时一定要确认把太阳挡住 ，不要让它直接出现在蜘蛛网上。

20–35mm 镜头 20mm 焦距 f/22 1/125 秒

当逆光照射在实心的主体(如人、树和建筑)上时，会呈现为暗色的剪影形状。然而，逆光照射到透明或半透明的主体(如羽毛或花朵)上时，却不是这样。当透明物体处于逆光位置时，它们好像在发光。当我在俄勒冈东部的一片小松林里拍摄这些骡子耳朵花时，就是这种情况。我选择了一个较低的拍摄角度，因此我得以展现在不透明的剪影状的树木映衬下的逆光花朵。虽然这种情况看上去会让适当曝光变得比较困难，其实不然。手持相机和20-35mm镜头，将焦距设为20mm，将光圈设为f/22后，我靠近了花朵，调整我的位置，直到一朵花把太阳遮住。然后，我把快门速度调到了1/125秒，取景器中显示曝光量合适。不过，在按下快门之前，我稍稍后退了一些，让一小部分太阳从花朵后面露了出来，成为整个构图的一部分。采用这种曝光参数设置，能够记录下这种既要表现透明主体又要表现实心主体的戏剧性逆光场景。