本次教程主要是以ZBrush为主，讲解一下雕刻方面的技巧和方法，顺便穿插点人头夸张的知识，是比较基础的教程，希望能对大家有所帮助，希望和大家一同进步，其中可能会有很多不足之处，希望大家指出。
最终效果图
图00
下面教程开始
制作流程：前期想法中期雕刻后期合成
前期想法
前期就是根据想法收集一些素材，画画草图，找找感觉，资料收集很重要，对以后制作很有帮助，下边是我前期收集的一些参考资料。(图01)
图01
常用笔刷介绍：
首先我先讲讲我最常用到的几个笔刷，每个笔刷都有不同的用途，使用方法也各不相同。(图02)
1、standard笔刷是ZBrush里最基本的笔刷，也是最常用的，在刚开始细分到两三级的时候用这个笔刷雕刻大型体。
2、move笔刷也是调大型的，用这个笔刷调大型是效率最快的，和Maya里的软选择差不多。
3、clay粘土笔刷，这个笔刷很适合雕刻肌肉，顺着肌肉走向一层一层叠加，雕刻边缘过渡柔和。
4、Flatten笔刷可以把不平滑的地方雕平，并且可以把五星点雕平。
5、Slash3笔刷可以卡结构，画出的线比较生硬，配合smooth可以区分开骨头和肉。
6、按Shift键使用smooth柔化网格，Z Intensity一般控制在35左右。
图02
以上是我经常用的几个笔刷，把它们配合起来再结合不同的笔触和alpha使用，功能就很强大了。
开始雕刻
这个角色的基础模型是从网上下载的，在这感谢这位模型师。
我直接把它放到ZBrush里开始雕刻，开始调形的时候可以打开线框显示，用move笔刷在没有细分的级别下调大型，下手要大胆，不要拘谨，按P键打开透视，在Draw菜单下的FocalAngle调透视的大小，X键打开对称，方便调整，调整人头的时候，有个口诀，横五眼竖三厅。如果比例调不准可以按这个去调。
横五眼竖三厅：正面看脸部最宽处为五个眼睛的距离，发际到眉毛为上停，眉毛到鼻底为中停，鼻底到下巴为下停。(图03、04)
图03
图04
掌握了这个比例后，就可以开始雕刻了，主要就是在ZBrush里使用刚刚介绍的一些笔刷雕刻出大概结构，一定要将人物头部的比例掌握好。(图05、06)
图05
图06
接下来，把眼睛和牙齿加入，低模我是在Maya里创建的，挺简单的，在这就不介绍了。
点Import把眼睛和牙齿导入，点Append加入到头部。大型调到差不多，细分到三级，开始定位结构，这个阶段还是调整大型和比例结构，主要用到standard 、move、clay笔刷，再配合smooth，在这个阶段遮罩蛮好用的，调形的时候先从大的肌肉走势着手，注意形体与形体之间的穿插关系。
smooth的Z Intensity 调到35左右，要在各种角度观察形体，把握外轮廓，注意及时保存。(图07)
图07
遮罩鼻唇沟，开始进一步的雕刻，注意脸部肌肉和骨头的关系，下图是我收集的脸部肌肉结构图，里面详细的画出了脸部各个机头组织的关系，想大家可以仔细观察并牢记于心，这样对制作其他模型会有很大的帮助。
无论制作什么类型的生物，脸部肌肉组织都是根据正规的肌肉走势演变而来的，平时就要多加练习，在创作时才能加入自己的想法，将模型制作完美。(图08、09)
图08
图09
（本文来源于图老师网站，更多请访问http://m.tulaoshi.com/pmsj/）了解了面部肌肉结构，我就开始雕刻出表情，这个人头的表情比较夸张，但无论怎么夸张，肌肉结构都是遵照上面讲解的知识演变而来的。(图10)
图10
结构调到差不多，下边该适当的夸张这个角色了，做这个角色，我重点是为了突出他的表情，所以我参考了一些喜怒哀乐的图片。(图11)
图11
雕刻时我适度的夸张了他的眉弓和表情肌，有时候可以自己照着镜子多摆几个表情找找灵感，下面标注的红线是表情夸张的主要动式线。因为这个角色的下颚往后缩，上颚向前伸，我又夸张了他的门牙，这样更具特色，能生动一些。(图12)
图12
为了突出头部，我又主观的缩小了他的脖子，显得更Q一些。注意脖子大的肌肉走势。和头部一样，无论怎么去变化，肌肉结构的走势是不会变的。(图13)
图13
雕刻过程中要经常在整体下看形体，发现问题及时修改，不要到最后再修改，会浪费很多时间的，并且还可以将整体结构进行把控，比例最重要，如果有新的想法，还可以加入尝试，这样对整个创作会有很大的帮助的。(图14)
图14
在卡结构骨点的时候，Slash3笔刷一般情况下把Z Intensity调到30左右就行了。在额头和其他位置增加一些纹理，使角色更加生动。雕刻皱纹，先用standard雕刻大型，再用Slash3笔刷 卡骨点和结构，可以配合smooth轻轻的柔化，如果是特别细的皱纹可以用pinch笔刷挤压。(图15)
图15
现在后脑勺有点空，我加了一组头发，头发是用standard笔刷结合01号和51号Alpha雕刻的。(图16、17)
图16
图17
继续深入，把细节都做出来，到了这个阶段如果模型的布线不符合模型的形体，将不利于细节的深入，这时候就得拓扑了，让模型布线和模型的细节能更好的匹配，现在拓扑有很多软件，我一直在用ZBrush自带的拓扑功能，现在ZBrush4.0的拓扑线看的不太舒服，很乱，所以我把模型的最高级别导出obj，在ZBrush 3.5里进行拓扑。
模型导入后，点Z球，在Rigging菜单下点Select mesh 加入要拓扑的高模，点 Edit Topology就可以开始拓扑了，X打开对称，把笔刷调小，布线的时候注意结构。
W键是移动点，按住Alt点鼠标左键是删除点，A是预览网格，整体都拓完后，在Projection下激活Projection可以投影你刚才高模上的所有细节，这点很方便，在Adaptive skin下Density是细分的级数，整体都调整完，点Make Adaptive skin 生成模型。(图18)
图18
完成后，模型原来的细节依然存在。(图19)
图19
到这一步就该深入这个角色个性的特征了，这一步也是让这个角色更加传神的一步，每个人都有自己的特点，我们要多观察生活，不同性格的人实际在面部都能观察出个大概来。
关掉对称，进行特点深入，注意区分内眼角、外眼角、嘴角还有牙齿。(图20、21、22、23)
图20
图21
图22
图23
脸部纹理用噪波结合遮罩来添加，效率蛮快的，效果也挺好。
在tool菜单下的surface命令，点Noise激活，通过调曲线来控制噪波，注意头部不同区域的纹理区别，Apply To mesh应用于网格。在添加纹理前，先创建一个layer，方便调节。(图24、25)
注：噪波可以重复叠加在模型上。
图24
图25
整体雕刻完就该摆Pose了，Transpose Master 这个插件摆Pose很方便，点TPoseMesh 激活，按R激活旋转手柄，按Ctrl往上遮罩，之后就该摆你想要的Pose了，整体调完之后点TPose-Subt结束。(图26)
图26
Pose摆完就该渲染输出了，ZBrush4.0的BPR渲染很强大，很方便，可以渲染出很好的效果，没有以前的颗粒效果了，而且可以很快的得到Img 、Dep、Shdw、Amoc、Mask渲染层，方便在后期软件合成。
在渲染之前先设置一下你想要输出图片的大小，在Document下，关掉Pro选项，宽和高调好后点Resize重置操作界面，调好后选一个合适的材质球，进行渲染，下边是渲染设置。(图27)
图27
渲染结果如下。(图28)
图28
后期合成
把这些图片导入到Photoshop合成，合成主要是通过图层的叠加，再通过调节色阶，曲线和色相饱和度，以及各个图层的透明度，把Z通道复制到通道里，Z深度是在滤镜-模糊-镜头模糊下调解，调到你满意为止。(图29)
图29
添加一个简单的背景，下面是最终效果图。(图30)
图30
整个讲解到这就结束了，希望对大家有帮助，还有很多不足之处，望大家多多指点，谢谢!
