本文对焦方式与拍摄题材、摄影习惯及其他脑袋不好的“哲学问题”之关系做简要分析，希望对摄影爱好者有所帮助
外媒最近做了一个“你怎样对焦?”的调查，共有50,105人参加，结果为：16%的人只使用自动对焦，47%的人大部分时候使用自动对焦，9%的人只使用手动对焦，13%的人大部分时候使用手动对焦，剩下的15%使用自动和手动的比例各一半。我对这个数据很感兴趣，直接的说是对使用人的拍摄手法颇为上心，故本文做对焦方式与拍摄题材、摄影习惯及其他脑袋不好的“哲学问题”之关系做简要分析。
相机对焦辅助灯
16%的人只使用自动对焦和9%的人只使用手动对焦在我看来是一样难以理解的，前者甚至更为诡异。需知，自动对焦不是在任何时候都能发挥作用。在弱光情况下，相机上的对焦辅助灯也只能照亮有限距离的前中景，如对焦远处的暗物，现代相机的自动对焦系统均处于失效状态。
当选择的对焦物体比对焦点还小，或隔着栅栏铁框对焦远景，相机错误判断主体的发生频率并不低。对焦无明显细节的天空，纯色平面物体，相机的自动对焦失效，对焦镜片前后移动无法定位。以上几种情况，在使用单次对焦的模式下，相机的快门无法启动，故我分析，只使用自动对焦的人，在拍摄时将相机设置于完全自动模式。在该模式下，相机一般默认快门优先(非其他曝光模式的对焦优先)，稍用力触动快门，拍摄即完成，至于能不能保证画面清晰，那只能碰运气了。这时使用手动对焦无可厚非。
只使用手动对焦总让人想起蔡司副总裁的答记者问。“我们的标语‘境由心生’给出了最好的答案。我们希望通过我们的产品给回摄影师对他的图像的控制。你可以更有创意更具有探索精神地拍摄。你的图像变得很独特，从而你这个摄影师也非常独特。所以，这并不是一个技术问题，而是一个哲学问题。”
这种哲学问题总让我想起曾经的大寨捷报——在一次负重比赛中，陈永贵副总理和一头驴背上相同重量的粪筐，结果后者摔倒了，前者获胜。既然说了是捷报，其中的哲学问题也就不难理解了。相邻省份山东杀掉了驴，吃了近半个月的肉，并训练吃苦耐劳的高贵品质(这挺分裂的)，接下来的日子就得学着陈永贵大叔挑粪上山。工作效率、劳累程度我就不去谈了，免得你觉得我觉悟低下。反正这是一次伟大的胜利，没有外界辅助、技术辅助，人还是什么都能干的。
对于正常人，自动对焦相机MF到底还存在着什么样的优势?我对精确一说持保留意见。那就不得不提相机的跑焦现象。跑焦是指在构图对焦时相机已提示合焦准确，但拍摄得到的照片仍然有虚焦现象。其中的原因诸多：反光镜弹起造成的震动导致相机位置偏移、机身自动对焦模块老化出错、镜头触点接触不良通讯故障、镜头对焦马达刹车系统故障。
第一点原因无论自动对焦还是手动对焦都无法避免，特别是在使用长焦距、大光圈、近距离摄影时，由于所获得景深极浅，相机稍微的偏移都会发生照片模糊。这样的情况下，你只能使用脚架固定死照相机与镜头，而且还要确保三脚架能提供可信任的稳定性和吸震性。后三者就是自动对焦的专属了。
以最常见的相机对焦方式——单镜头反光相机的相位检测对焦为标分析。单反机身的反光镜由两块反光玻璃构成——主镜和辅镜。主镜中心部位是透明，对应着辅镜。主镜与辅镜一起将镜头成像光线投射至毛玻璃，辅镜会反射一部分光线到达镜室底部——相位检测自动对焦模块。模块中有两个小透镜、各自撷取在对焦点区域两边影像的小部份，再投射到分成两组的CCD数组上。概念上这两个小透镜的位置在感光芯片后方，它们把撷取到的影像在CCD数组上聚焦(见下图)。
如果镜头对焦准确，这两个重新聚焦的像会在各自CCD数组中央(图中黑线)，两者之间(预先知道)的距离是对焦准确时的相位(phase)。但若镜头成像位置在感光芯片前方(图中蓝线)，CCD上像之间的距离比较近，也就是相位比较短;反之，但若镜头成像位置在感光芯片后方(图中红线)，CCD上两个像之间的距离比较远，也就是相位比较长。所以，从比较准焦相位和非准焦相位之间的差异，就可以算出镜头对焦时的移动方向和距离，再向镜头下达移动的指令、一次把镜头放到定位，从而对焦成功。
相位检测对焦技术
相位检测单元的损伤意味着单反自动对焦系统的瘫痪;触点通讯不良则会导致信号错误;最后一点，相位检测指挥着对焦马达，在马达的驱动下对焦镜片前后移动实现清晰对焦，指令发出后若马达惯性强烈刹车系统不力，就会造成镜片停留位置偏移。
相位检测技术是一项非常先进优异的技术，但也不是万能的，这点在开篇的几种自动对焦无法启动我已谈及，下一期我将详细的谈谈自动对焦的发展史。除此外，由于相机不断的追求高速对焦，镜头设计开始将对焦行程缩短，如此便造成了对焦精度难以确保。市面常见的蔡司手动镜头，其对焦线程接近一整圈，而日系的自动对焦镜头尚不足其一半。这意味着，使用AF镜头进行手动对焦，想完全的精确纯属自己安慰自己。只使用手动对焦或自动对焦的朋友，正常一点。
延伸阅读：
摄影常用专业术语简介
焦距——透镜中心到其焦点的距离。焦距的单位通常用mm(毫米)来表示，一个镜头的焦距一般都标在镜头的前面，如f=50mm（这就是我们通常所说的“标准镜头”），28-70mm（我们最常用的镜头）、70-210mm（长焦镜头）等。
光圈——用于控制镜头通光量大小的装置。
快门——用于控制曝光时间长短的装置。快门一般可分为帘幕式快门和镜间叶片式快门以及钢片快门三种。其中帘幕式快门又可分为纵走式帘幕快门、横走式帘幕快门。钢片快门可以达到更高的速度（目前最高快门速度可达1/12000秒以上）。镜间叶片式快门的最高速度一般不超过1/500秒，但镜间叶片式快门的最大优点是拍摄时产生的噪音极低，极利于偷拍，并可以实现全速度范围内同步闪光。
快门速度——快门开启的时间。它是指光线扫过胶片的时间（曝光时间）。例如，“1/30”是指曝光时间为1/30秒，同样，“1/60”是指曝光时间为1/60秒，1/60秒的快门是1/30秒快门速度的两倍。其余以此类推。说明：有些资料把快门速度称为快门时间，二者名称不同，但含义相同，均指快门打开的时间。
景深——影像相对清晰的范围。景深的长短取决于三个因素：镜头焦距、相机与拍摄对象的距离、所用的光圈。景深与以上三者的关系是：⑴焦距越长，景深越短；焦距越短，景深越长（例：在同样的光圈、距离的情况下，28mm的镜头的景深要远远大于70mm镜头的景深）；⑵距离越近，景深越短，距离越远，景深越长（例：在同样的焦距、光圈的情况下，拍摄对象在10米时的景深要远远大于拍摄对象在1米时的景深）；⑶光圈越大，景深越短，光圈越小，景深越长（例：在相同的焦距、距离的情况下，光圈为F16时的景深要远远大于光圈为F4时的景深）。
感光度——表示感光材料感光的快慢程度。感光度的单位用“度”或“定”来表示，如“ISO100/21”表示感光度为100度/21定的胶卷。感光度越高，胶片越灵敏（就是在同样的拍摄环境下正常拍摄同一张照片所需要的光线越少，其表现为能用更高的快门或更小的光圈）。200度的胶卷感光的灵敏度是100度胶卷的2倍，400度的胶卷的灵敏度是200度胶卷的2倍，其余以此类推。
色温——各种不同的光所含的不同色素称为“色温”。色温的单位为“K”（开尔文）。我们通常所用的日光型彩色负片所能适应的色温为5400K-5600K；灯光型A型、B型所能适应的色温分别为3400K和3200K。所以，我们要根据拍摄对象、环境来选择不同类型的胶卷，否则就会出现偏色现象（除非用滤色镜校正色温）。
附：色温的定义“假设有一种黑色金属，使之处于零下273度（绝对零度）的环境中，随着温度的升高，该黑色金属就会发出不同波长的光，由该色光所对应金属的温度再加上273就是该种光的色温”。例如，将该金属加热至2500摄氏度，该金属就已发出红光，这种红光的色温就是“2500+273”K，也就是说这种红光的色温就是2773K。色温越低，长波长的光（红、橙色光）的百分含量越高；色温越高，短波长的光（蓝、紫色光）的百分含量越高。例如：中午的日光的色温大约是5500K；闪光灯的色温约为5600K；蔚蓝的天空的色温大约为20000K；100瓦普通灯泡的光的色温大约为2600K。
曝光——光到达胶片表面使胶片感光的过程。需注意的是，我们说的曝光是指胶片感光，这是我们要得到照片所必需经过的一个过程。这和非专业人士所说的“曝光”大不相同，他们所说的“曝光”是指因相机漏光导致胶卷作废的意外事故。 相对孔径——镜头有效通光口径（光束直径）与焦距的比值。相对孔径越大，镜头就越“快”。如1:2.8、1:3.5-4.5等。在变焦镜头中，一般把相对孔径固定的镜头称为专业镜头，把相对孔径不固定、但相对孔径在1:2.8-1:4之间的镜头称为准专业镜头，其余则称为普及型镜头。
曝光组合——是指在同一拍摄环境中可以使用不同的光圈和快门的组合。比如,用测光表测得快门为1/30秒时,光圈应用5.6,这样，F5.6、1/30秒就是一个曝光组合。我们也可用F4和1/60秒的曝光组合代替（二者等效）,也可用F2.8和1/125秒的曝光组合代替。也就是说,这几个组合是等效的。但我们特别要注意的是,虽然这几个曝光组合是等效的,也就是说曝光是准确的,但不同组合所获得的景深是不同的。
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